王 瑞

時間:2012-08-07 瀏覽次數:9983

 

     王瑞,字大年,號端甫,別署老泥,室名抱華山房、泥堂等,山東歷城人,從事書法篆刻學習與研究三十余年。
      書法篆刻作品三十余次在國內國際專業展覽中入展獲獎,其中包括中國書法蘭亭獎、中國書法年度佳作獎、王羲之獎、山東省泰山文藝獎等國家和省級文藝最高獎。 
      現為中國書協會員、書法行業建設委員會委員,西泠印社社員,山東省文聯委員,山東省書協副主席(駐會)、王羲之書法院院長、篆刻委員會主任。


       游刃八極氣吞虜——王瑞之印 


                                                         文/竇慶勃


      當代篆刻,美術化傾向早已蔚然成風。大量印人紛紛將目光投向西方形式主義美學,欲借此開創出一條新路,此是時代發展使然。

      不可否認,在美術化的道路上,少數有識之士進行了較為成功的探索。但從更普遍的意義上,印學領域并沒有真正實現東西方哲學美學的深刻碰撞與熔鑄。

       取于外,必先成于內。對傳統印學尚未真正領悟,便盲然借鑒西方形式主義的某些因素,由此創作出的作品,可能是炫目的,但一定是膚淺的。其弊端更深刻地體現在——為那些注重眼前利益的人們提供了一種短期內即見成效或謂“成功”的捷徑。此種捷徑,頗類似于當代書壇的隸書變異現象(由于難以掌控隸書點畫的深質,更無法寫出隸書應有之氣象,要么直接因襲名家;要么隨意解體隸書結構,以故作蒼茫而實為粗亂的點畫惑人耳目,且美其名曰“風格”,以此來入展甚至獲獎。)

       對此,多次作為篆刻展評委的王瑞明確指出,“由于篆刻本身的特質,制印必然存在一定的設計因素,但為了設計而設計就背離了中國傳統的文化精神”。

       王瑞早期跟隨徐正濂先生筑基入門后,便更多地沉浸在了甲骨、吉金、秦漢印、隋唐印及明清諸大家。筆者總結了王瑞印風的幾個主要特征:1、無論朱文印、白文印,用刀皆自由爽利,勁藏于內,勢張于外;2、以金文繆篆入印,形古而氣新;3、白文印對橫線粗細變化與排疊疏密的處理,樸茂之余更見妙趣。豎線斜線隨勢穿插避讓,印面一片團結。印邊極少殘破,與字內空間渾然一體;4、隨順自然但并不多見的并筆現象,更增幾許靈動;5、回歸文字本身,以線條、結構的律動自然構成章法;6、數畫并施,形異而氣和;眾點齊列,體乖而機巧,得欹側之勢,無雕琢之意。

       觀王瑞制印,方知其刀在手中,更在心中。以意運,以氣運,以神運。氣貫于印,時空一體,“不隔”之境,全由此出。

     讀王瑞印,必讀其草篆。無論寫甲骨文、金文還是小篆,王瑞皆將草書筆意融入其中,亦以“神速”應之。由草及篆至印,整體風格一脈相承。因為氣貫,便打破了“疏處可使走馬,密處不使透風”的鄧氏鐵律,打破了“篆尚婉而通”的所謂習篆要義。


——“大樸不雕”“大象無形”“大巧若拙”,得此“大”,那個最接近本真的“自我”與“大”才會形神同體。無形無意方是真形真意。


——石之精者,聚天地之陰陽。手把其石,則天地在手;俯首低眉,取萬象于目前。心中有神,腕下有鬼,游刃間,與造化通,與冥化游。故曰:石小,心曠,神邃。


——印人,以鐫刻之獨有方式親近大地,勿需登高而呼,亦無意于聞諸遐邇,心滿意足處,足可幽懷暢敘,陶然共適。


——藝術情懷與宗教精神以一方寸石得以長駐天地,可謂寄之小而托之大!


——于區區之石,開啟一場本我之旅。石我相忘,怏然自足。石成之,淡然之,宛爾之,閑適之,內享無限彌滿,獨立無限放大。


——“但識琴中趣,何勞弦上聲”(《晉書》),以謙謙君子之風化寸石獨有之清境,堅石玉質,虛懷無限。


      “張機者用于機,設險者死于險,建功者辱于功,立法者罹于法。動一竅則百竅相會,舉一事則萬事有害。所以機貴乎明,險貴乎平,功貴乎無狀,法貴乎無象。能出刻畫者,可以名之為大象”。(譚峭《化書·刻畫》)

      何謂“能出刻畫者”?曰:“視之不見名曰夷,聽之不聞名曰希,搏之不得名曰微。”(《道德經第十四章》)明此,既得其“大”,印事畢矣。千般“主義”、萬種“思潮”,皆可休矣!

 

 

 

 

 

 

 

 

協會簡介

山東省書法家協會于1980年成立,當時名為"山東書法篆刻研究會",1982年更名為"中國書法家協會山東分會",隸屬山東省文聯,位于濟南市馬鞍山路58號,歷任主席:魯萍、蔣維崧、張業法,現任主席:顧亞龍。山東省書法家協會于...

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